O tenso thriller político de Manuela Martelli “Chile '76”

Uma cena do Chile '76. (Cortesia de Kino Lorber)

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Como é um sequestro? É uma pergunta que a atriz e diretora chilena Manuela Martelli se propõe a responder na cena de abertura de seu tenso novo drama, Chile '76. A protagonista do filme, Carmen (Aline Küppenheim), está encomendando uma lata de tinta para sua casa de verão no litoral quando é interrompida pelo barulho dos pneus. Uma mulher grita, alguns palavrões são trocados e ouvimos um carro se afastando após uma breve luta. Lá fora, Carmen descobre o sapato da vítima; o dela agora tem algumas sugestivas gotas de rosa na ponta do pé.

Passado três anos na ditadura de Pinochet, Chile '76 acompanha a evolução de Carmen, de dona de casa a relutante combatente da resistência, ao longo de várias semanas. Embora o título do filme evoque a Argentina do ano passado, 1985, as suas sensibilidades estão mais alinhadas com Azor 2021 de Andreas Fontana – um neo-noir, ambientado na Argentina governada pela junta, que segue a busca de um banqueiro suíço pelo seu colega desaparecido. Ambos os filmes ilustram como a ditadura e os mecanismos que a sustentam se infiltram em todas as facetas da vida, estejamos conscientes disso ou não. Mas enquanto Azor oferece uma meditação sobre a burocracia e a banalidade do mal, a estreia de Martelli explora a misoginia que é fundamental no regime fascista.

O Chile '76 pertence a Carmen de Küppenheim. Insone, ela transmutou a viragem do seu país para a barbárie numa máscara de medo e desespero. Pouco depois de chegar de Santiago à sua casa à beira-mar, ela é abordada pelo Padre Sanchez (Hugo Medina), um padre idoso com uma confissão a fazer: ele está abrigando um ladrão (Nicolás Sepúlveda) procurado pelas autoridades. Sanchez admite que a sua própria saúde está a deteriorar-se e implora a Carmen, uma ex-membro da Cruz Vermelha, que cuide do ferimento à bala do homem que ele chama de “Cristo faminto”.

Escusado será dizer que as coisas não são como parecem. Carmen logo descobre que o criminoso de Sanchez é um dissidente político que opera sob o nome de Elias e que o padre está tentando se redimir por ter relatado o paradeiro de um jovem casal logo após o golpe de estado - um erro que levou à sua captura. e assassinato. Essas revelações colocam Carmen diante de um dilema moral. Ela pode deixar Elias morrer devido aos ferimentos ou assumir a responsabilidade por seu bem-estar e se colocar em risco. Operando com a crença de que salvar uma vida é salvar o mundo inteiro, Carmen opta pela última opção, dando início ao drama de Martelli.

Como tantos thrillers paranóicos da década em que o filme se passa, Chile '76 nega ao seu público qualquer medida de conforto ou alívio. Quando Carmen encomenda suprimentos médicos no telefone público de um hotel, nunca temos certeza se o barulho na linha é da polícia secreta de Pinochet ou se há simplesmente uma conexão ruim. Em outra cena arrepiante, Carmen volta para casa e encontra sua empregada dormindo encostada no balcão da cozinha em um ângulo estranho. Por vários momentos, o espectador se pergunta se ela foi estrangulada, possivelmente como uma mensagem para Carmen e sua família. Mas então ela desperta e a tensão se dissipa - pelo menos até a próxima saída clandestina de seu empregador.

Étienne von Bertrab

John Nichols

Destaque/Sasha Abramsky

Chris Lehmann

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John Nichols

Destaque/Sasha Abramsky

Chris Lehmann

Parte do que torna o Chile 76 tão eficaz é que a violência que retrata sempre parece acontecer fora da tela. Carmen está escrevendo uma lista de compras quando ouvimos um dos pintores dizer ao seu colega de trabalho: “Uma patrulha do exército os recolheu e ninguém os viu desde então”. Mais tarde ela se encontra com Silvia (Yasna Ríos), companheira de Elias, que a convence de que estão sendo seguidos. É mais um alarme falso, mas Carmen posteriormente avista a polícia cobrindo um corpo na praia perto de sua casa. A manchete de um jornal anuncia o assassinato de uma bela jovem. É a Sílvia? Ela foi descoberta? Martelli não vai contar.